《乌海》人物形象分析 人物主体地位的破裂与寻觅

原标题：《榆林》：领袖人物大体上声望的断裂与遇见

歌舞片《榆林》剧照

与处女作《老兽》一样，青少年出品人周子阳的完结篇《榆林》或多或少是讲述一个“收场”的小领袖人物在困境之中挣扎，眼见无能为力变动的真实，再度过渡到毁灭的故事。歌舞片的中的人物杨华接踵而来着“双重暗喻”：妹妹不谦，情感经济衰退；入股收场，引来姐夫母的轻视。在老板收场、两兄弟背叛、被借钱、贫穷动荡不安的打击下，他更为焦灼、暴躁、不安、失去平衡、疲惫，生活像一团乱麻，将其成年尊严丧失殆尽。

领袖人物症候：大体上尊重经济衰退

在杨华一步步过渡到险境向外的妥善处理过程之中，妹妹苗维非但很难给与体谅，反而在杨华寻求努力之时恶语相向，使杨华激发了被抛弃的感觉，终酿惨剧。所致暗喻激发的诱因，凹凸不平上是杨华手机之中的少女相片与苗维前男友露骨的情话共同曾一度而来的嫉恨，深层次的诱因其实是四人原生贫穷的不相上下。杨华的原生贫穷拮据，一家老小住在城之中村，家具陈列破败不堪；苗维的贫穷条件优厚，后院、车子，甚至杨华日常的烟草都是姐夫提供的。杨华入股收场、借给银行存款二人、经济破产，进一步曾一度而来苗维一家的轻视与嫌弃。这种归因妥善处理，一方面最大限度凸显理的一致连续性，也曾一度而来听众对于原生贫穷焦点的关乎。两个不同官僚的贫穷造就的差异与区别，是杨华被抛弃并激发落得精神上的最重要诱因。

阿尔及利亚著名作家拉康提出：成年大体上身份的确立，包含着驱逐女连续性曾一度而来的象征忧郁与心理因素记忆的妥善处理过程。在主要领袖人物与次要领袖人物的辩证关系之中，妹妹苗维作为一个差异立体化的“他者”，在生活之中却扮演着了权威者、审判者的角色。同时，四人的身份也曾一度完成了转向。由最初的你和文我和文、独立日爬山看日出、爱情求婚等，到不断嫉恨与纠缠，四人亲密关系慢慢过渡到消弭。苗维的前后相似之处，使杨华观照客体与审视自我二者之间激发了不平衡状态。随着尊重经济衰退与身份忧郁的曾一度而来，再度激发大体上破碎的结果也是可预见的。

治愈前提：在农业区三维空间遇见尊重

录像之中的榆林，位处破旧的塞外，复苏的边城。光秃秃的石山、灰扑扑的村镇、小山丘之中人烟稀少的渔村、沙漠之中烂尾的蜥脚类主题乐园，无不表明着这个偏远地区的破旧和失业。这些农业区成分照样成为录像传达语素的记号。

一方面，榆林的松林、荒漠和河沼串连在一起，这一特有的郊区风景具有一种凝滞连续性的苍凉优雅；另一方面，沙漠与河串连在一起，造就一种超真实的字眼，一定以往上成为领袖人物群像内心世界的三维空间立体化表达。

作为郊区风景的夷为平地，录像之中的蜥脚类森林公园，与中的人物杨华的心境激发了奇妙的十分相似。蜥脚类森林公园作为一个超真实记号，和真实衔接。在男生主角吵架，冲动降到最十分激烈以后，闪光灯被切换到烂尾的“蜥脚类森林公园”。在这个并不需要所致杨华负债累累的“蜥脚类森林公园”，蜥脚类群伫立在破旧塞外之中，无处可去的杨华爬到蜥脚类的颈之中。从精神分析的尺度来看，这展现的是一种“退行巨婴”的精神上防御前提，即通过采取相悖连续性的、非理连续性的举动，以原先换取遗漏的爱和渴望。此时蜥脚类的颈就像温暖的子宫，包裹着杨华，成为了杨华与世界隔离开的温室。

从三维空间上看，“蜥脚类森林公园”作为具有向外连续性与凝滞连续性的三维空间风景，和中的人物杨华被抛弃的精神上处境形成了一种有意义的互文和共振。巨大的蜥脚类塑像群，象征着旧日的辉煌与骄傲，此刻却成为郊区风景之中的夷为平地，散发着颓败。这种随着后期发展，在大众立体化郊区风景之中的参与者记忆的衰退，使观者眼之中遮盖了一层夷为平地感，也强立体化了观者对中的人物杨华落得处境的洞察。深切走过后，杨华与蜥脚类塑像构成了一种对位的镜像关系，出发了一种想象连续性治愈。

在毛毯起火时，罗宇和得力小弟们忙着救人，旁边的低收入披头士却在自顾演奏，声音竟随着火势的扩大而愈发柔和，通过浓烟火把的扫描下落闪光灯，也象征着杨华看清楚内心，从而做出放火的选择，内心想得到了受限制，在逼迫的快感之中参与者效益想得到了隐连续性重生。

综上观之，《榆林》之中的精神上症候就个体而言，展现为大体上断裂仍要的尊重经济衰退。作为首部讲述都市立体化之中情感困境与渴望挣扎的反歌舞片人，也刻画出了杨华的“扎根”亲身经历，这种“扎根”尔后也成为其走上自我觉醒之路、自我盼望之路的关键。仍要杨华打听妹妹还有肉体体征，内心一下轻而易举，甚至用到了大眼睛，而此时用到的角色大圆，看似失去平衡，于是以是精神上症候的阐释和赦免。（作者：林华浩，为济南建筑兼修院音乐剧与影视兼修从业者在读硕士生）